9 01 ‘ 2019   museomag 
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UN ART PUISSANT 
D’UNE MAJESTUEUSE PLASTICITÉ 
Contemporain de Pierre Paul Rubens (1577-1640), 
Van Loon a comme lui travaillé pour les archiducs 
Albert et Isabelle. Actif essentiellement à Bruxelles, son 
travail reste surtout marqué par ses séjours à Rome 
(1602 à 1608, 1617-1618, 1628; sans doute 1631), où il a 
pu découvrir la nouvelle peinture italienne des années 
1580-1630 (Caravage et les Caravagesques, mais aussi 
Barocci, les Carrache, Dominiquin...). Ces innovations 
vont marquer à tout jamais sa peinture, nettement plus 
que les leçons de Rubens. 
Van Loon développe ainsi un art puissant, qui im- 
pressionne aujourd’hui encore par sa plasticité majes- 
tueuse. À la façon de Barocci et du Caravage, il met en 
scène des personnages grandeur nature, robustes, aux 
gestes larges et au visage plein; à la façon des Bolonais, 
ses compositions sont souvent claires et ordonnées; 
mais à la façon des peintres du Nord, il reste attaché 
au détail des textures et des ornements. 
Peintre à succès, Van Loon devait non seulement 
influencer plusieurs de ses confrères mais aussi les 
peintres de la génération suivante. Demeuré réfractaire 
à l’évolution de la peinture baroque vers plus de 
dynamisme et de lyrisme, typique des années 1630, 
son style servira d’exemple aux jeunes artistes classi- 
cisants passés par Bruxelles, parmi lesquels Philippe de 
Champaigne (1602-1674), qui grandit dans la ville 
brabançonne. 
Sabine van Sprang 
Après avoir été à l’affiche de BOZAR à Bruxelles 
(10.10.2018-13.01.2019), l’exposition est présentée 
au Luxembourg dans une version plus condensée 
à partir du 15 février et accompagnée d‘un 
catalogue ainsi que d’un cycle de conférences. 
Vernissage le 14 février au MNHA.