connotations de vide, éloignement et ouverture. Ce n'est pas en vain que l'artiste
médiéval utilisait l'or pour exprimer ou représenter l'infini, la majesté divine.
FELGUEREZ en definitive, touche aux problémes qui préoccupent grand
nombre d'artistes dans le monde d'aujourd'hui. Sa rationalité ne doit pas nous
surprendre. Il s’agit d’un problème éternel et mondial: «ce qui peut être» doit
équilibrer les recherches de l’art en tant que simple expression de «ce qui est, de
ce que nous sommes». En tant que Mexicain, il éprouve le besoin de saisir l’art
comme une activité culturelle qui s’interroge sur les ressources de la sensibilité,
sans se soucier des possibilités actuelles d’application pratique ou d’explications
facilement accessibles.
ACEVES NAVARRO quant à lui, fait incursion dans l'art néo-figuratif
le plus avancé; avancé dans la mesure où il est le produit de l’art informel
(chromatique et gestuel) et de la déformation expressionniste de la figure. Au
Mexique, celle-ci a été soumise à des modifications rénovatrices diverses qui
existaient pour la plupart dans l'expressionnisme des muralistes. Le surréalisme
a été l’ingrédient important de ces rénovations, du fait qu'il a introduit le besoin
d’inventer des figures. Parmi tous ces rénovateurs, nous pouvons considérer
comme précurseurs de l'oeuvre d'Aceves Navarro, les tracés poétiques et degages
de Jesüs REYES FERREIRA, actuellement le doyen de la peinture mexicaine,
quoiqu'il faudrait, bien sür, mentionner les tracés furieux et expressionnistes de
OROZCO et SIQUEIROS.
ACEVES NAVARRO combine les lignes et les couleurs de façon à donner
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l'impression que chacun de ces éléments avance arbitrairement de son côté.
Cependant, ils constituent un duo pictural ou mieux encore, un trio, si nous y
ajoutons les figures. A premiere vue, on percoit seulement quelques graphies qui
s'accumulent et s'embrouilent avec impétuosité. On pense étre devant un
expressionnisme abstrait, mais parmi ces essais linéaires, apparaît soudain la
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forme humaine défigurée, suggérée ou fragmentée; par moments nous devons
méme la deviner. Les lignes ne couvrent pas seulement la surface avec sponta-
