Landschaft

MuseoMag 2023_04

Metadata

Artist | Manufacturer:: Anonymous | Painter

Title:: Landscape

Date:: Creation: 18th century

Inventory Number:: 1950-027/524

Collection:: Old Masters

Domain:: Painting

Designation:: Painting

Iconography:: Landscape; Working person; Horse

Material | Technique:: Oil on canvas

Measurements:: H x L x P: 22.5 x 30.5 x 1.2 cm

Location:: Depot

Acquisition method:: Bequest

Acquisition date:: 1950

Copyright:: Work: Public Domain
Image(s): CC0 1.0 Universal (CC0 1.0) | Collection of the Musée national d'archéologie, d'histoire et d'art Luxembourg (MNAHA)
Metadata: CC0 1.0 Universal (CC0 1.0)

Photographer:: Tom Lucas

Metadata last updated on:: 09.03.2026

Beginning of existence

Acquisition

13 N°IV 2023 MuseoMag ACQUISITION voyage au Luxembourg en sa compagnie. Ces pay- sages lointains se caractérisent par le motif de l’envol, obtenu en surélevant le point de vue du spectateur, ainsi que par la générosité frappante avec laquelle les différents éléments du tableau sont répartis dans l’espace. Koekkoek reflète des paysages clairs et agréables. Notre dernière acquisition montre à l’ar- rière-plan le château de Hollenfels, que Guillaume II a peut-être vu lors d’un voyage au Luxembourg en mai 1845. Du cycle de neuf paysages seuls huit ont été ef- fectivement exécutés, dont l’un a été détruit plus tard dans un incendie. Trois autres ont disparu depuis la Seconde Guerre mondiale. Cette œuvre est l’une des quatre peintures restantes de la série. Une autre œuvre de la série, Vue du château de Larochette (1848) de Koekkoek, a été acquise par le MNHA en 2016 avec le soutien du Fonds culturel national et des Amis des musées grâce à une campagne de crowdfunding («Tous mécènes d’un Koekkoek»), ayant généré plus de 100.000 €. PORTRAIT D’UNE CONTRÉE Comme tous les tableaux de Koekkoek, la Vue de la vallée de l’Eisch à Luxembourg, avec le château de Hollenfels en arrière-plan (1847) révèle la grande maîtrise de l’artiste à orchestrer la lumière. S’il privilégie les paysages fantaisistes idéalisés qu’il «compose» en combinant divers éléments, les paysages luxembour- geois qu’il peint pour Guillaume II se distinguent par leur précision topographique. Le château de Hollen- fels se trouve dans les environs de Mersch, pas loin de Schoenfels. Il est situé sur une paroi rocheuse dans laquelle des grottes et des tunnels ont été creusés, ce qui lui a donné son nom. La construction remonte au moins au XIIe siècle. La tour gothique a été ajoutée en 1380 et existe encore aujourd’hui. Les autres par- ties du château de Hollenfels ont été ajoutées pour la plupart en 1729 et ont été terminées en 1921 dans un style que l’on pourrait qualifier de baroque. Sur la toile de Koekkoek, ce n’est pas seulement l’étendue du panorama qui frappe, mais aussi l’incandescence chaude de la lumière de l’après-midi. Dans l’œuvre de Koekkoek, cette lumière joue un rôle central, mais elle est justement absente des paysages luxembour- geois - à l’exception de ce tableau. À cet égard éga- lement, il s’agit d’un complément aussi intéressant qu’important à l’œuvre de Koekkoek déjà présente au MNAHA, la Vue du château de Larochette (1848). Le cadre est original et en très bon état, ce qui ajoute encore à la puissance et à l’attrait de la présentation. Avec ces deux paysages de Koekkoek, la narration du contexte et la réception de la célèbre série du Luxem- bourg par le visiteur deviennent beaucoup aisées. TECHNOLOGIE L’acquisition de cette deuxième œuvre du cycle et sa restauration ont permis une étude approfondie de la technique utilisée par le peintre. La stratigraphie, c’est- à-dire la superposition des couches, ainsi que l’exé- cution de ces deux œuvres sont similaires sur plu- sieurs points. Avant tout, il s’agit de deux peintures à l’huile sur toile. La toile est le support le plus répandu au XIXe siècle. Il remplace le support bois au cours du XVe siècle pour plusieurs raisons dont principalement sa légèreté et sa facilité de mise en œuvre. Notons également le développement de l’industrie textile en Flandres qui rend les textiles abondants et peu coû- teux. Les toiles sont toutes les deux tendues sur des châssis en bois qui ne sont plus les châssis originaux. En effet, au cours du temps, ceux-ci ont été remplacés lorsque les toiles ont été doublées pour renforcer le support en collant une nouvelle toile au revers. Balayage d’halos de lumière UV sur des détails de l’œuvre

Access restriction

Copyright

fullscreen: MuseoMag 2023_04

Beginning of existence

Acquisition

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page