MuseoMag: MuseoMag 2025_04

MuseoMag 2025_04

Metadata

Periodical

Title:: MuseoMag

Periodical volume

Title:: MuseoMag 2025_04

Article

Title:: "Chacun s'inspire de l'autre, copie l'autre" : Entretien-portrait avec Filip Markiewicz, l'invité-vedette du Nationalmusée dans le cadre de la Nuit des musées le samedi 11 octobre

9 N°IV 2025 MuseoMag INTERVIEW faire reconnaître leurs diplômes – la Pologne ne fai- sait alors pas encore partie de l’Union européenne. Les questions d’identité, d’appartenance, ont surgi par la suite. En classe, je disais que j’étais Luxem- bourgeois mais mon patronyme ne laissait pas de doute sur mes origines et m’étiquetait étranger. Au- jourd’hui, les choses sont autres, il y a eu un chan- gement générationnel et ce type de questions ne se pose plus de manière aussi tranchée. À l’étranger, je suis clairement Luxembourgeois, surtout après avoir représenté le Grand-Duché à la Biennale de Venise en 2015. En Allemagne, je suis un artiste luxembour- geois avec des origines polonaises : et c’est très juste car mes origines – l’histoire de ma famille, de mon pays et comment nous nous situons en Europe – innervent mon travail. Mais en Pologne, je ne suis pas reconnu comme un des leurs : je suis flou à leurs yeux. Mais cette identité liquide me convient. Dans quelle mesure l’héritage familial influe-t-il sur votre travail ? Au départ, RAFTSIDE [ndrl : le concept musical que Markiewicz crée à Strasbourg du temps de ses études] est né de la confrontation avec mon passé familial. J’ai produit d’innombrables clips vidéo avec mon grand-père, aujourd’hui nonagénaire et avec lequel je continue d’échanger beaucoup. C’est une anti-rockstar qui m’a toujours fasciné : il a toujours beaucoup chanté, c’est un créatif dans l’âme sans savoir qu’une fibre artistique l’anime, comme c’est le cas de beaucoup de personnes talentueuses. Il participerait à une Documenta, il ferait fureur ! Ma grand-mère aussi a des talents cachés… bref, on est une famille de créatifs depuis des générations [ndlr : au Luxembourg, sa mère Lidia et sa sœur Karolina sont également très connues sur la scène artistique]. La Pologne n’est pas ma terre natale mais le pays – son rôle dans l’histoire et l’histoire de mes parents – nourrit mon inspiration. « NOUS SOMMES TOUS ESCLAVES DE META, CETTE ENTREPRISE ALIÉNANTE » Votre travail est souvent en prise directe avec l’actualité : vous en proposez une lecture sensible, qui stimule et alerte, sans pour autant adopter une posture militante. Pourquoi ? L’art est politique par essence mais je ne me vois pas comme un artiste activiste. Je n’exprime pas d’opinion tranchée, je ne prescris aucune position, je ne suis pas moraliste parce que tout simplement je n’ai pas de réponses à livrer concernant les conflits géopolitiques et civilisationnels. On ne doit pas fermer les yeux sur des injustices criantes et des drames humanitaires mais de là à s’inscrire dans un camp, cela me semble inconcevable. Les conflits sont complexes, les manipulations multiples et va- riables – ma famille a souffert des conséquences de la propagande du temps du communisme – et les clés de lecture diffusées sur les réseaux so- ciaux ne sont pas fiables. S’y exprimer sur des sujets sensibles, cela me semble d’une grande hypocrisie puisque nous sommes tous esclaves de l’entreprise aliénante nommée Meta. Se déclarer anticapitaliste sur Facebook, c’est le comble de l’absurde car c’est la plateforme du capitalisme par excellence. Les élections américaines ont bien illustré cette calamité. Vu la polarisation latente propre aux réseaux so- ciaux et la vitesse à laquelle une personne voit son propos déformé et être par la suite mise au pilori, je préfère m’abstenir et cultiver l’esprit critique en dehors de ces caisses de résonnance. Enfin, il y a un autre travers dont je me méfie : à tra- vers le filtre « highlight » des réseaux, les tragédies finissent par revêtir une surface trop lisse, presque pop. À force de diffuser une tonne d’images sur des situations dramatiques dans le monde, l’impact émotionnel s’en trouve annulé : c’est l’effet Warhol, tout à fait pernicieux. Avez-vous autant de scrupules quant au recours à l’intelligence artificielle ? L’être humain est pétri de contradictions : je suis évidemment sur les plateformes, j’évite de les ali- menter en « réactions » mais au plus tard quand il s’agit de faire la promotion de mon travail, j’y recours comme tout le monde. Je ne peux quand même pas appeler chacune de mes connaissances ou me fendre d’un courrier postal individuel… Les réseaux, tout comme l’intelligence artificielle, c’est un rapport d’amour-haine : je m’en sers par touches, et à bon escient. S’agissant de l’IA, c’est tout de même passionnant ce qui est possible en matière de création visuelle. Cela permet de faire l’économie de quelques étapes analogues. Lorsque Photoshop est arrivé sur le mar- ché, les artistes s’en sont très vite accaparés au ser- vice de leur procédé et aujourd’hui, plus personne ne s’en émeut. L’IA, c’est un outil après tout. Quid de l’usurpation des droits d’auteur ? Je me dis qu’il y a aussi cette idée d’inconscient collectif et que finalement l’IA puise dans ce qu’il y a de bon et de mauvais en nous et ce qu’elle nous

Access restriction

Copyright

fullscreen: MuseoMag 2025_04

Periodical

Periodical volume

Article

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page