MuseoMag: MuseoMag 2019_02

MuseoMag 2019_02

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Title:: Au chevet des oeuvres d'art : Etude matérielle, restauration et liens affectifs : Causerie entre collègues

12 museomag 02 ‘ 2019 AU CHEVET DES ŒUVRES D’ART ÉTUDE MATÉRIELLE, RESTAURATION ET LIENS AFFECTIFS: CAUSERIE ENTRE COLLÈGUES Quatre toiles de l’église Saint-Jean-Baptiste-au-Béguinage et une œuvre du Couvent des Carmélites ont été traitées à l’IRPA par Paul Duquesnoy et les trois conférencières invitées au MNHA: Claire Toussat, Isabelle Happart et Charlotte Sevrin (en poto ci-dessous de g. à dr.). © éric chenal Dans le cadre de l’exposition «Théodore van Loon. Un peintre caravagesque entre Rome et Bruxelles» à l’affiche du MNHA jusqu’au 26 mai, trois des quatre restaurateurs de peinture ayant étudié et traité des œuvres de ce peintre du baroque flamand, ont donné une conférence sur l’apport de l’étude matérielle dans la restauration des œuvres d’art. L’occasion d’aborder l’approche d’un travail en équipe face au traitement d’une série d’œuvres somme toute fort disparates. Loin d’aboutir à une discussion technique entre res- taurateurs, l’interview a vite dévié vers un échange sur l’organisation du travail, la perception des œuvres et l’investissement humain pour parvenir à bien traiter les objets confiés. Bien que quatre des cinq œuvres sujettes à examen proviennent de la même église – Saint-Jean-Baptiste- au-Béguinage à Bruxelles –, elles datent de périodes différentes. Mis à part les formats qui diffèrent, elles se distinguent surtout par une évolution de la technique picturale. Comment se répartit un travail à huit mains pour au final aboutir à une unité entre les tableaux? L’enjeu est de taille. UNE DYNAMIQUE COLLECTIVE Même si au départ chacun était responsable de «son» tableau, il s’agissait de travailler en équipe. Il y eut bien sûr une entre-aide pour la manipulation des grands formats. Mais il fallut aussi garder la vision d’un travail homogène, en fonction de l’état des tableaux présen- tant des problématiques très distinctes. Ceci s’effectua surtout par le biais de conseils lors de l’évaluation es- thétique de la retouche. L’apport de l’ensemble des collègues permit ainsi de garantir le recul nécessaire pour pousser le traitement suffisamment loin sans pour autant surcharger la peinture, intervenant ainsi le juste nécessaire pour rendre toute sa lisibilité à l’oeuvre tout en laissant lisibles les zones de doutes et les repentirs discernables. Nous savons de source sûre que Van Loon, après la mise en place de sa composition, faisait en effet énor-

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