Empreintes: Empreintes 05

Empreintes 05

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Title:: Empreintes 05

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Title:: Comment être de son temps ?

15 Empreintes 2014 résulte également d'un mélange d'emprunts extérieurs et d'apports du pays. De nos jours cependant, la mondialisation a modifié en profondeur les rapports qui existaient longtemps entre un produit local et un produit fabriqué à l’étranger. Les différentes parties qui composent un article sont de plus en plus fabriquées dans plusieurs pays. L’objet le plus récent de l'exposition, un bloc de cuisine mobile présenté à la foire The Big 5 de Dubaï en 2007, a été conçu à Luxembourg par des Allemands et réalisé à l’aide de composantes en provenance de continents différents. Made in the world, il témoigne des liens qui existent aujourd’hui entre le local et le global. En effet, la présentation a été étendue à notre époque. Les contemporains sont plus intéressés au monde dans lequel ils vivent qu’à celui qui est révolu. Aussi les collections des 20e et 21e siècles sont-elles montrées pour la première fois au public et elles occupent cinq salles sur un total de vingt-deux. Pour certaines catégories d'objets anciens, il a été établi un lien avec l’actualité. Aux objets personnalisés du 18e siècle répond le sur-mesure de masse d’aujourd’hui. Le titre « Existe-t-il une armoire luxembourgeoise ? » donné à la salle des meubles luxembourgeois renvoie au débat identitaire. Dans la salle montrant la vaisselle en argent et en céramique en usage au Luxembourg est affichée la question subsidiaire « Un luxe pour qui ? ». La réponse donnée par les textes d'accompagne- ment permet de signaler une spécificité du pays, à savoir qu'il n'existait au 18e siècle aucun luxe de cour mais uniquement un luxe de bourgeois de petite ville et de gros paysan. En lisant le mot « luxe », le visiteur est incité à l’associer à la « dé- mocratisation » du luxe et à la « luxurisation » du quotidien qu’il rencontre dans sa vie de tous les jours. Pour être de son temps, l’exposition a nécessité une scénogra- phie moderne. Celle-ci est l’œuvre d’une Ausstellungsarchitektin de Mannheim, Regina Hauber, qui doit valoriser les objets et les idées des conservateurs. L’art de la mise en espace au service d’un propos assure à l’exposition sa cohérence glo- bale. De même, le numérique est utilisé pour diversifier l’offre d’aide à la visite. Bornes médiatiques et audio guides seront à disposition des publics différents selon la langue et les connaissances. Ils compléteront cartels et panneaux. Toutes ces questions méritent un développement à part qui dépasse le cadre que nous nous sommes fixés pour cet article. Montrer dans une exposition d’à peine plus de 500 mètres carrés, des évolutions complexes pluriséculaires ayant lieu au Luxembourg, constitue une entreprise inédite. Les appréhen- der avec une sensibilité cosmopolite, l’est également.< Fig. 2 Pendant des siècles, le Luxembourg a importé des objets d’art appliqué de l’étranger. Ce relief de style Art nouveau (MNHA 1983-080/001, © MNHA Luxembourg, photo Tom Lucas) a été fabriqué vers 1910 par Villeroy & Boch de Dresde (?) et orna une salle de réunion de l’ancien Café Viviane à Luxembourg.

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