Empreintes: Empreintes 02

Empreintes 02

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Title:: Fragment einer Marmorstatue des Nil und der ihn umgebenden Ellen (pecheis) aus der römischen Villa in Mersch

103 Empreintes 2009 Es gehört dabei übrigens zu den ihnen eigenen Vorstellungen, dass sich mit den Figuren eigentlich kein Konzept einer ein- zigen Deutung der Ausstattung verbunden haben kann. In dem Haus in Pompeji spricht gegen den eindeutigen Bezug auf Ägypten das übrige Beiwerk, in der Villa des Kaisers die Figur des Tiber oder auch die Karyatiden des Erechtheions 25. Vielmehr überlagern sich ebenso wie in der Villa des Had- rian verschiedene Konzepte, etwa das der Natur allgemein mit den Elementen eines gepflegten Gartens oder das der öffentlichen Bauten, in denen Tiber und Nil als die Symbo- le des Reiches präsent waren. Dennoch kann kein Zweifel bestehen, dass derartige Diskurse in die Gestaltung der Vil- lengärten in Rom und Italien mit eingeflossen sind. Vielfach sollte wohl nur das Glück und der Segen der Natur mit der Figur einer solchen Gottheit hervorgehoben werden 26. Diese Qualitäten kamen allein schon im ruhigen Lagern zum Aus- druck, aber auch in dem Beiwerk, etwa dem Krug, dem das Wasser gleichsam ewig entströmte. Obwohl es sich um ein gängiges Bild handelt, begegnen in den Nordwestprovinzen Beispiele für Statuen von Flussgöttern und gar speziell des Nil ausgesprochen selten als Schmuck von Häusern oder Villen. Bekannt ist lediglich eine Statue aus den Thermen im Haus des Truppenkommandanten von Chesters 17 Vgl. die Eroten an den Figuren der Jahreszeitenhoren im Museo Chiaramonti, oben Anm. 8. 18 FISCHER a.o. (Anm. 2) 78-79 Abb. 28-29; W. ECK, H. VoN HESBERG, Der Rundbau eines Dispensator Augusti, KölnJb 36, 2003, 168, 174 Abb. 27; vgl. auch das Marmorbild eines Kindes aus Trier: W. BINSFELD, K. GoETHERT- PoLASCHEK, L. SCHWINDEN, Katalog der römischen Steindenkmäler des Rheinischen Landesmuseums Trier, 1. Götter- und Weihedenkmäler, CSIR Deutschland IV, 3 (Mainz 1988) 233 Nr. 493 Taf. 114. Die Statuette ist nicht datiert. Der in der Publikation vorgeschlagene Ansatz in die antoninische Zeit scheint mir diskutierenswert zu sein. Zu Bildern von Eroten in der Region vgl. auch J. KRIER, Les „Amours“ dans l’iconographie gallo-romaine de la région trévire, in: Anges et Démons en Ardenne et Luxembourg, Album zur Ausstellung im Musée en Piconrue Bastogne (Bastogne 2009) 73-90. Darunter sind die Darstellungen der Eroten, die auf den Seiten 76-77 abgebildet werden, gut vergleichbar. 19 V. SPINAZZoLA, Pompei alla luce degli scavi nuovi di Via dell’Abbondanza (Rom 1953) 399–400 Abb. 456, 1. 20 P. ZANKER, Die Villa als Vorbild des späten pompejanischen Wohngeschmacks, JdI 94, 1979, 470–480 Abb. 4. 21 P. GRIMAL, Les jardins romains3 (Paris 1983) 298-300; H. MIELSCH, Die rö- mische Villa (München 1987) 104-106. 22 KLEMENTA a.o. (Anm. 9) 14, 223-224 (zu den Statuen des Nil aus dunklem Stein) Nr. A 5. 23 R. NEUDECKER, Die Skulpturenausstattung römischer Villen in Italien, Beiträge zur Erschließung hellenistischer und kaiserzeitlicher Skulptur und Architektur 9 (Mainz 1988) 53 Anm. 524 (Nymphen); KLEMENTA a.o. (Anm. 9) 225. 24 KLEMENTA a.o. (Anm. 9) 155-175; K. HEyKEN, Römische Zierbrunnen mit Wassertreppen, BJb 204, 2004, 153-154 Kat.Nr. 36 Abb. 16. 25 MIELSCH a.o. (Anm. 21) 105-106 Abb. 72-73. 26 NEUDECKER a.o. (Anm. 23) 9-11; KLEMENTA a.o. (Anm. 9) 249-250 (aller- dings mit anderer Akzentuierung). Abb. 4 Statue des Nil, Rom, Villa Doria Pamphili (© DAI Rom).

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