Zao Wou-Ki

Empreintes 05

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Monograph

Structure type:: Monograph

Title:: Zao Wou-Ki

Subtitle:: grands tableaux de 1964 à 1979

Author:: Koltz, Jean Luc; Marquet, Françoise

Publication year:: 1980

Publisher:: Musée d'histoire et d'art

Place of publication:: Luxembourg

Measurements:: [24] p.

Description:: Art moderne et contemporain

42 iNTRoDUCTioN Le Christ couronné d’épines et la Mater dolorosa ont bénéficié d’une étude et d’un traitement de conservation-restauration dans l’atelier de restauration des peintures de l’IRPA entre 2011 et 2014. Les deux tableaux ont été étudiés afin d’estimer leur état matériel et d’envisager un traitement conjoint. Les cadres originaux articulés du diptyque avaient disparu et le format cintré des deux œuvres avait été transformé pour leur conférer un aspect rectangulaire. Les œuvres ont ensuite été encadrées pour en faire deux peintures autonomes, vi- sibles d’un seul côté. Les altérations subies au cours des siècles se situaient au ni- veau des supports et des couches picturales. La modification de format avait en effet entraîné plusieurs campagnes de res- tauration maladroites et des importants surpeints au niveau des dorures originales, modifiant la perception générale des images et leur signification originelle. éTAT La surface des peintures sur les faces était ternie par un en- crassement qui atténuait les nuances des modelés et les jeux d’ombre et de lumière. La présence d’un vernis fortement jauni sur le Christ couronné d’épines et non sur la Mater dolorosa affaiblissait le lien entre les deux figures. La Vierge, dont les carnations sont plus usées, semble avoir, plus que son pendant, souffert d’anciens net- toyages drastiques. Des jutages dans la partie droite du visage dissimulaient des zones plus altérées de la composition. Les fonds dorés étaient uniformes, plats et surpeints, sur l’en- semble de la surface des deux panneaux, ce qui avait entraîné une perte de perception des figures dans l’espace; les person- nages semblaient découpés et appliqués sur un fond doré. Ainsi, les terminaisons de la couronne d’épine du Christ avaient été raccourcies et les contours de la chevelure mala- droitement repris et retouchés. Les revers, décorés d’une très belle marbrure rouge et brune, ont été négligés, mais ils ont été épargnés d’interventions ina- daptées. Les marbrures peintes en trompe-l’œil présentaient un fort encrassement, ne permettant plus d’en apprécier la lecture. L’importante lacune située au revers du volet gauche et les nombreuses altérations sont principalement liées à des manipulations inappropriées et à un manque de considéra- tion. TRAiTEMENT Les parties fragilisées de la couche picturale ont été refixées. Pour les faces, un premier décrassage des couches picturales a mis en évidence les qualités plastiques potentielles des fi- gures. Le nettoyage a été envisagé afin de permettre le rapproche- ment des deux œuvres tant au niveau matériel qu’esthétique. Cela a été réalisé grâce au dévernissage et à l’enlèvement des retouches et jutages sous-jacents situés notamment au niveau du visage de la Mater dolorosa. Le nettoyage de cette dernière a permis de reconsidérer l’attribution initiale de l’œuvre dé- sormais considérée comme de la main d’Albrecht Bouts1. Des essais de dégagement des fonds dorés originaux ont éga- lement été réalisés. Sous la dorure ajoutée tardivement, une mixtion jaune ocrée a été observée. Sous cette dernière, des mastics blancs débordants et une mixtion verdâtre ont loca- lement été identifiés, ainsi que d’anciens vernis, autant de traces des diverses campagnes de restauration. Les fenêtres Le Traitement de conservation et de restauration du diptyque du Musée national d’histoire et d’art du Luxembourg Le Christ couronné d’épines et la Mater dolorosa attribué à Albrecht Bouts Un rapprochement vers la fonction et l’unité originelle Livia Depuydt-Elbaum 1 Valentine Hendriks, Albrecht Bouts (1451/55-1549), Contribution à l’étude des Primitifs flamands, 10, Louvain, 2011, p. 249-263.

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