Empreintes: Empreintes 05

Empreintes 05

Metadata

Monograph

Structure type:: Monograph

Title:: Peintures, sculptures, céramiques

Subtitle:: 14 mai - 7 juin 1959, Musée de l'Etat Luxembourg

Publication year:: 1959

Publisher:: Musée de l'État

Place of publication:: Luxembourg

Measurements:: [28] p.

Description:: Art luxembourgeois

Chapter

Title:: Catalogue

Figure

Title:: Kinnen Frantz - Figurine en marche

38 d’exécution, présente toutes les spécificités de la manière d’Albrecht Bouts. Le visage montre en effet la façon caracté- ristique du maître d’indiquer les cernes sous les yeux, de mar- quer l’ombre dans la partie inclinée de la tête et d’en souli- gner le contour, d’un trait clair, de couleur rougeâtre, pour la détacher sur le fond sombre des cheveux (fig. 6). Un trait noir traverse les lèvres entr’ouvertes, laissant apparaître une partie de la rangée inférieure des dents, à l’instar de ses autres pro- totypes originaux. La bouche est travaillée en glacis rouge et on retrouve la même façon de border la lèvre inférieure d’un trait plus clair. Deux larmes transparentes, structurées par de très fines touches de blanc, s’écoulent sur la joue gauche. Les gouttes de sang qui perlent sur le front sont assez opaques, mais la couche picturale est plus usée à ces endroits. Le trai- tement des yeux est très comparable à celui du Christ couronné d’épines de Dijon (fig. 7)23. Le peintre cerne la partie supérieure de la paupière d’un trait noir, et souligne de blanc le bord inférieur et les pupilles pour suggérer l’aspect humide de la rétine. Comme dans les autres versions originales, Albrecht rend avec virtuosité l’aspect fluide de la barbe et des cheveux, qui tombent de façon naturelle sur les épaules du Christ, chaque mèche étant rehaussée de fines touches claires. L’écri- ture de la couronne d’épines est serrée. Exécutée dans des tons bruns-verts, elle est ponctuée d’empâtements lisses, par- fois sous la forme de stries, pour marquer les lumières (fig. 6). Le modelé des mains est aussi particulièrement soigné et on retrouve le cerne clair, en bordure des carnations, pour les détacher sur le fond. Enfin, comme souvent chez le maître, le manteau rouge est ponctué d’une série de traits graphiques en surface pour rendre la texture de l’étoffe, technique direc- tement héritée de Dirk Bouts. L’image radiographique (fig. 8), dont la lecture est perturbée par la présence du décor peint au revers et d’une couche d’im- pression à l’avers, révèle cependant une répartition caractéris- tique des hautes lumières dans le modelé des carnations. Le peintre pose en effet quelques touches claires sur l’arête et le bout du nez, sur les pommettes et le front, au-dessus des sour- cils, pour marquer les plis au-dessus de la lèvre supérieure, sur le manteau et, enfin, à hauteur des parties saillantes du buste. Une même distribution structurée se retrouve dans le trip- tyque autographe de l’Assomption de la Vierge, mais également Fig. 6 Albrecht Bouts, Christ couronné d’épines, Luxembourg, Musée national d’histoire et d’art, détail ©iRPA-KiK, Bruxelles. Fig. 7 Albrecht Bouts, Christ couronné d’épines, ca. 1495, 36,9 x 27,6 cm, Dijon, Musée des Beaux-Arts, inv. D.1948-i-P ©Dijon, Musée des Beaux-Arts. Photo François Jay.

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