27 01 ‘ 2021   museomag 
RESTAURATION 
Dans le contexte de l’exposition temporaire The 
Museum Project, 38 photographies sont sorties de la 
réserve du MNHA. Celles-ci ont été montées et mises 
sous cadre afin d’être exposées pendant une durée 
prolongée au sein de l’institution. 
Les matériaux prévus pour les montages doivent être 
de grande qualité pour éviter de dégrader le support 
ou la couche picturale de l’œuvre. Le carton utilisé 
est par exemple un carton de qualité archives, recom- 
mandé en conservation d’œuvres d’art ou de docu- 
ments. Prenons l’exemple de la photographie évoquée 
ci-dessus: elle a été montée dans un passe-partout 
simple, de type parfaitement courant. Le deuxième 
montage utilisé pour cette exposition a été celui 
appelé flottant. Voyons de plus près ce qu’il en est: 
PASSE-PARTOUT SIMPLE… 
Le passe-partout est constitué de deux cartons (le 
devant et le dos) assemblés avec un ruban de papier 
gommé. Il a plusieurs fonctions: il offre une présenta- 
tion esthétique de l’œuvre, mais garantit aussi un 
meilleur soutien et une meilleure protection de l’objet 
durant la manipulation. Dans la partie du devant, une 
fenêtre permet d’apercevoir l’image de l’œuvre. Cette 
partie crée un espace nécessaire pour éviter que la 
couche picturale de l’œuvre ne touche la vitre lors- 
qu’elle se trouve dans le cadre.   
La dimension du passe-partout est choisie en fonction 
du format de l’œuvre et du cadre utilisé. La fenêtre 
incisée doit être légèrement plus grande que l’image. 
Cette dimension peut varier si une signature, une date 
ou tout autre inscription importante est présente sur 
l’œuvre. Habituellement, les marges supérieures et 
latérales ont la même largeur, et la marge inférieure 
est un peu plus large pour avoir un effet optique plus 
équilibré. 
La photographie est montée dans le passe-partout à 
l’aide de coins pour photos en polyester pour archives 
afin d’éviter tout apport d’adhésif sur l’œuvre. 
… OU MONTAGE FLOTTANT 
Le second type de montage a été utilisé entre autres 
pour l’œuvre X-Ray Visions (Turkey) de Darryl Curran. 
La photographie est montée sur un seul carton (dos) 
de conservation à l’aide de fines bandelettes de papier 
japonais qui ont été préalablement fixées sur le revers 
de l’œuvre à l’amidon de blé. Les bandelettes ne sont 
plus visibles une fois l’œuvre fixée sur le carton. Sur 
ce type de montage, la partie avant du passe-partout 
avec la fenêtre est inexistante. L’entièreté de l’œuvre 
est ainsi visible à l’œil nu. Une fois encadrée, la photo- 
graphie semble flotter dans le cadre, d’où l’appellation 
de ce montage. Pour éviter qu’en fin de parcours, la 
vitre ne soit en contact avec la couche picturale de 
l’œuvre, un cadre fin, invisible pour le spectateur, est 
rajouté entre le carton et la vitre.   
Une fois montée dans son passe-partout ou sur son 
carton, l’œuvre peut être mise sous cadre. Avant de 
poser la vitre, il est nécessaire de dépoussiérer l’œuvre 
avec un pinceau très doux (de préférence électrosta- 
tique pour les photographies) pour éviter tout type de 
résidus pouvant nuire à l’œuvre ou bien à la lecture 
de celle-ci. Le cadre est enfin fermé avec un système 
de vis et l’œuvre est prête pour être transportée et 
accrochée au musée.   
Deborah Velazquez