hat er an ein Porträt mehr Zartgefühl gewendet, als 
an die Bildnisse seiner Mutter und seiner Schwester 
Erna; seine Stadtlandschaften, Gebäudeansichten und 
Innenräume sind eine einzige Liebeserklärung an die 
Architektur, die Zeuge seiner Knabentage war. — 
Wenn von Varlins Wesensart die Rede ist, wer- 
den stets und ausschliesslich seine Unverblümtheit, 
seine Sarkasmen, seine so maliziösen wie treffenden 
Kritizismen herausgestellt; aber wer hat je seine Her- 
zenshöflichkeit, seine Güte, sein Mitleiden, seine Treue 
erwähnt; wem fiel es auf, dass ihm seine Zynismen 
nur dazu dienten, ein feinorganisiertes, verletztliches 
Innenleben gegen die Aussenwelt abzuschirmen? 
Ein weiteres Faktum, das immer wieder als Be- 
weis für Varlins Aussenseitertum ins Feld geführt wird, 
ist seine Vorliebe für den Umgang mit Mitgliedern 
jener Gesellschaftsschichten, die gemeinhin als die 
«unteren» bezeichnet werden. 
Genau besehen ist es damit nicht weit her. Denn 
es gilt zu unterscheiden zwischen Modellen und Freun- 
den. Für Varlin, der in ungewöhnlich hohem Masse von 
der Präsenz des Modells abhängig war, stellte die Be- 
schaffung von Leuten, die Zeit und Lust zum Sitzen 
hatten, stets ein schwerzulösendes Problem dar. In den 
meisten Fällen sprangen Künstlerkollegen, Schriftstel- 
ler und andere, an keine feste Arbeitszeit Gebundene 
Arbeitslose in Neapel, die Weihnachtskrippe 
bewachend, 1961 
Ol auf Lwd., 128X 119 cm