enfants deviennent son sujet privilegie et 
se montrent des modéles parfaits et trés 
complaisants. Les images où l’on voit les 
petits garçons dans les Sierras, en 1922, et 
«Twins with Mirror» (1923) sont d’excel- 
lents exemples de cette veine. 
f 
Vers la fin des années 1920, les enfants 
commencent à grandir, et Imogen Cun- 
ningham peut s'échapper plus souvent de 
chez elle. Au cours de cette période et 
jusque dans les années 1930, nous la 
voyons photographier des formes nues, 
comme dans «Triangles» et «Triangles 
Plus One» réalisés dansle studio d'Edward 
Weston à Los Angeles, ou des personna- 
ges: le photographe Alfred Stieglitz à 
New York ; l'écrivain Gertrude Stein et 
l'ancien président Herbert Hoover à San 
Francisco et Oakland ; les acteurs Cary 
Grant et Spencer Tracy à Hollywood et la 
danseuse Martha Graham à Santa Barbara. 
Au début des années 1930, Imogen Cun- 
ningham, Willard Van Dyke, Edward 
Weston, Ansel Adams et quelques autres 
forment, sous le nom de Groupe f/64, 
une association qui, bien que dépourvue 
de structure rigide, n'en exerce pas moins 
une forte influence. Ensemble, ces artistes 
feront sortir la photographie de la voie du 
pittoresque artificiel pour l'amener au 
réalisme clair et direct qui est le leur. 
Durant les années 1940, Imogen Cun- 
ningham s'installe dans une petite maison 
de Green Street, à San Francisco ; c'est 
là qu'elle vivra jusqu'à sa mort. Pendant 
cette décennie et la suivante, elle poursuit 
ses diverses occupations :-portraits com- 
merciaux, expositions individuelles et 
collectives, enseignement et photographie. 
Deux exemples de son œuvre à cette épo- 
que sont exposés ici : ce sont deux clichés 
de ses amis, les photographes Edward 
Weston et Ansel Adams. En 1960 et 1961, 
Imogen Cunningham retourne en Europe, 
50 ans aprés s'y étre rendue pour la pre- 
miére fois. Elle photographie tout et par- 
tout — mais c'est, naturellement, l'étre 
humain qui demeure son suiet préféré. 
L'exposition prend fin avec ses ceuvres 
des années 60 et 70 : portraits d’autres 
amis photographes, tels que Minor White, 
qui mourut le même jour qu’elle ; de 
Bobbie Libarry, une femme tatouée qui, 
depuis 1915, voyageait avec des cirques ; 
de Lyle Tuttle, sa dernière étude de nu 
masculin, et son autoportrait, daté de 
1974. 
En 1975, Vartiste cree la fondation 
Imogen Cunningham, chargee de repro- 
duire et de préserver son œuvre, ce qui lui 
donne le temps de s’occuper d’un nou- 
veau projet : une série de photographies 
de personnes âgées. Cet album, intitulé 
«After Ninety», est son troisième ouvrage 
publié par les éditions de l’université de 
Washington ; il avait été précédé par 
«Imogen Cunningham : Photographs and 
Imogen !» 
La philosophie qui a été celle d'Imogen 
Cunningham tout au long de sa vie, elle 
l'avait énoncée dans un article daté de 
1913, dans lequel elle parle de la photo- 
graphie en tant que métier féminin. «Bien 
qu'une femme, en exergant une profession 
utile, y gagne énormément en profondeur 
d'esprit et en culture, elle donne aussi 
quelque chose d'elle-méme — de sa vita- 
lité et de son énergie. Son visage peut re- 
fléter l’effort, il peut porter la marque des 
tensions résultant de son travail ; mais 
pour ma part, je ne pense pas qu’une fem- 
me qui dispose de loisirs illimités vieillisse 
avec plus de grâce que son énergique sœur 
qui s’adonne à des activités créatrices. Ce 
n’est là, cependant, qu’un détail mineur 
lorsqu’il s’agit d’envisager une profession 
— car tout travail fait avec amour apporte 
une paix et une satisfaction que ni repos 
ni oisiveté élégante, si prolongés qu'ils 
fussent, ne peuvent remplacer». 
Danee McFarr 
QUELQUES EXPOSITIONS 
INDIVIDUELLES 
1912 Brooklyn Institute of Arts and 
Sciences, New York. 
1932 Los Angeles County Museum. 
1935 Dallas Art Museum. 
1951 San Francisco Museum of Art. 
1956 Cincinnati Museum of Art. 
1957 Oakland Art Museum, Oakland, 
California. 
1961 George Eastman House, Rochester, 
New York. 
1964 San Francisco Museum of Art. 
1964 Art Institute of Chicago. 
1967 Stanford Art Gallery, Stanford 
University, Palo Alto. 
1970 M.H. de Young Memorial Museum, 
San Francisco. 
1971 Seattle Art Museum. 
1973 Witkin Gallery, New York. 
1973 Metropolitan Museum of Art, 
New York.