aux maisons, aux choses. À l'origine de cette affection se trou- 
vait Ja tradition du XVII* siécle hollandais, la fidélité aux de 
Hooch, Ruysdael, Hobbema, Vermeer. Si un seul peintre — par 
exception —  attribuait à l'homme une place prépondérante 
(Jozef Isvaëls), il ne faisait que reprendre la lumière et la 
palette de Rembrandt. Ainsi les forces traditionnelles et les 
influences étrangères du temps s’entrelaçaient fermement. 
A l'école de La Haye succéde l’impressionnisme des peintres 
amsterdamois qui se tournent plutót vers l'activité et la culture 
de leur ville. Voilà le tournant dans l'histoire de l'impression- 
nisme qui flambe d’un dernier éclat dans l'œuvre de Breitner et 
de Verster. Mais ce meme Verster se montre dejä plus attache 
à la forme, et sous l'influence d' Allebé, directeur de l' Académie 
d’Amsterdam pendant de longues annees, cette preoccupation de 
la forme se fait de plus en plus intense auprès de la jeune géné- 
ration. Même à cette époque cette tendance continue la portée 
du XVIIe siècle, puisqu'à côté des vues de ville naît un nouvel 
art de natures-mortes. Dans la personne de Suze Robertson 
l'impressionnisme, tel un ftuit trop mür et pesant, tend vers sa 
fin: dans ses dernières œuvres on trouve des couleurs sans âge 
qui annoncent déjà l'expressionnisme. 
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La petite collection que voici ne saurait faire mieux ni plus 
que cette breve introduction: vous indiquer les deux aspects. 
D’une part: les personnalites qui franchissent leur milieu sans 
exercer aucune influence sur leurs compatriotes. De l'autre: les 
peintres qui, tout en continuant les traditions, et sensibles aux 
influences etrangeres, n’en poursuivent pas moins une evolution 
assez close; pourtant, vers la fin du XIXe siècle, alourdis du 
poids de leur maturité, ils cédent à l'inquiétude et à l'agitation 
passionnées qui inaugurent le nouveau siècle. 
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