PREFACE 
Dum: la vie de plus en plus absorbante que ménent les hommes du 
XX® siecle, il est besoin parfois de chercher un refuge dans une ambiance 
immobile et silencieuse. La contemplation d’œuvres d’art est, au même titre 
que celle d’un paysage champêtre ou solitaire, un des tlots de repos que 
certains ne savent même plus goûter, mais dont d’autres savent encore 
apprecier le bienfait. 
Parmi les œuvres des peintres, les natures mortes (Stilleben, still-life, 
“vie silencieuse») sont sans doute celles où l’artiste a le mieux su organiser 
son dialogue avec l’objet, nécessaire à une création heureuse. Cet état d'esprit, 
le spectateur le partage volontiers. 
La nature morte bénéficie, depuis quelques années, d'un renouveau 
d'affection. Dans presque tous les pays d' Europe, des Expositions organisées 
sur ce thème ont connu le succès auprès des artistes, des amateurs et du grand 
public. Strasbourg, notre voisine avec laquelle — même en dehors du fait 
qu’elle est devenue le siège du Conseil de l’Europe — nos relations se font 
de jour en jour plus amicales, n’a pas attendu le retour d’une mode que par 
exemple la première moité du XVII® siècle avait déjà connue. Prétextant 
l'existence barmi ses enfants — précisément pendant la guerre de Trente Ans, 
époque de trouble et d’insécurité — d’un des grands maîtres de la nature 
morte, Sébastien Stoskopff, Strasbourg a réuni, dans son Musée des Beaux- 
Arts, une collection permanente consacrée à cette spécialité. 
C’est cette collection, illustrant les différentes formes de la nature morte 
à travers quatre siècles (du XVIe au XX°) que le Musée de Luxembourg 
présente pour quelques semaines à ses visiteurs.