trahit par le fait qu'il ajuste dans sa copie jusqu'au socle, superflu 
et même ridicule, de la statue. Les coins et les médaillons fleuris 
et enguirlandés cependant sont l’œuvre de l’artiste qui les in- 
troduit par horreur du vide. 
L’intérêt artistique du sous-verre dépend en grande partie de 
la coloration. Elle est vive, unie, peu nuancée; les épigones de 
nos jours n’ont pas encore trouvé le secret des couleurs écla- 
tantes qui égayaient l'intérieur paysan. Le rouge et le bleu 
étaient préférés; l'auréole des saints accusait un jaune d'ocre. 
Le bleu de Prusse alternait avec le bleu marin et le bleu de Paris. 
La terre de Sienne servait de méme que le noir de suie et le vert 
végétal, à couvrir le fond du médaillon. 
Le cadre est profilé, parfois naïvement agrémenté de rouge ou 
de brun en Bohéme, bariolé diversément en Haute-Baviére. En 
Alsace et en Forét Noire, il est plat et large, en conformité avec 
le format agrandi des verres. 
Une seule des peintures sous verre des collections du Musée 
de Luxembourg est signée du nom de l'auteur, Séb. Gege, See- 
hausen, et datee (1827). La classification et l’identification des 
piéces est donc ardue. On y procéde en tenant compte des par- 
ticularités dans l’emploi des couleurs, des dessins, de la couleur 
du fond, etc. La draperie en haut du médaillon contenant l'image 
dénote l'origine alsacienne ou hercynienne. Oberammergau 
et ses dependances Seehausen, Uffing et Murnau font voir des 
oeillets entrelacés en bas du médaillon. Raymundsreut et Buchers 
préférent la tulipe stylisée, avec cela, Buchers se reconnait à 
l'éclat des couleurs et aux contours bruns et rougeätre, tandis 
que Raymundsreut fait les contours en noir. La bouche des per- 
sonnages de Raymundsreut et de Buchers est réduite à un point 
étiré; la chevelure y est abondante et d'un noir intense. Les 
verres de provenance bohémienne sont empreints d’une sévère 
gravite; ceux des centres bavarois et alsaciens sont d’allure 
grâcieuse et enjouée. Les rares spécimens d'origine ou d'inspi- 
ration silésienne font voir leurs personnages de profil. Parmi 
les verres alsaciens, le type à motif floral est le plus répandu. 
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