trentaine. Sa prédilection va vers le portrait et, par ailleurs, elle se livre dans son atelier à la recherche 
d'expressions nouvelles. C’est en effet avec bonheur que l’artiste sait allier le figuratif et l’abstrait, ce qui est une 
démarche tout à fait nouvelle chez un artiste luxembourgeois. La qualité de ses oeuvres est soulignée par le fait 
qu’elles sont éditées, pour une bonne part, par le Club Français de la Médaille. 
8 DE LA MAQUETTE À LA MÉDAILLE 
La fabrication des médailles met en jeu successivement l’oeuvre d’un artiste et des techniques artisanales. Il est 
deux grandes catégories de médailles: la médaille frappée et la médaille fondue, qui se distinguent par leurs 
aspects. 
La médaille frappée 
L'idée, le projet, la maquette 
La réalisation d’une médaille prend son origine dans l’idée, parfois longtemps mûrie, de l'artiste. S’il s’agit pour 
lui de faire un portrait, il est essentiel, qu’au contact personnel, il puisse ,sonder l’âme” de la personnalité qu’il 
se propose ,d’immortaliser”. Dans l’impossibilité d’une rencontre personnelle, ou s’il s’agit d’un défunt, il faut 
que l'artiste saisisse les principaux traits de caractère du personnage et qu’il se fasse, le cas échéant, une idée de 
son oeuvre. À défaut de quoi, son travail sera figé, sans ,âme”. Dès lors qu’il a compris le personnage dans ses 
différentes dimensions, l’artiste s’applique à traduire son idée en dessin, opération qui se répète parfois à de 
multiples reprises. Il s’agit là des projets, dont l’artiste retient le mieux réussi pour le transposer en relief dans 
une pâte à modeler (plastiline) ou dans l’argile, au moyen d’ébauchoirs de formes diverses. Ce travail essentiel 
terminé à la satisfaction de l’artiste, le modèle, qu’on appelle ,la maquette”, est reproduit en plâtre par un 
mouleur, d’abord en creux, puis en relief. Ce plâtre retourne chez l’artiste qui lui fait subir la finition. Il est 
ensuite remis à la maison de fabrication, qui peut être une Monnaie ou une firme privée. Le premier travail 
y consistera à reproduire le plâtre dans une résine synthétique extrêmement dure, l’araldite, en vue de la 
réduction mécanique de l’oeuvre au moyen du ,tour à réduire”. 
Comme à l’origine, certains artistes gravent encore de nos jours les matrices d’acier (les ,coins”) directement 
à la main. Cet art est celui de la gravure en creux. L'artiste peut également dégrossir l’acier en relief. Il obtient 
alors un poinçon qu’il imprime ensuite dans un autre bloc d’acier pour obtenir une matrice (en creux). 
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