TAL COAT 
Tal Coat a sans doute évolué de façon plus surprenante que tous les autres artistes 
de sa génération. Après avoir eu une période réaliste, il subit au cours de la guerre 
l’ascendant de Matisse, et en 1945 celui de Picasso. Une couleur vive, savoureuse, un 
dessin large et synthétique caractérisent les toiles qu'il exécute à cette époque et qui 
le classent parmi les jeunes les plus remarquables. En 1946-1947, il consolide sa re- 
nommée en peignant des poissons dans un aquarium. Les teintes y sont assourdies 
avec finesse; la päte est mince, mais vibrante. Et si d’abord il nous permet de recon- 
naitre les poissons, dans les derniéres oeuvres de la série nous ne voyons plus que la 
trace du ballet rapide et scintillant qu'ils inscrivent dans l'eau. Vers 1949, il rompt 
avec cette maniére à laquelle il doit des oeuvres si originales et, sous l'influence des 
peintres chinois de l'époque Song, il commence à ne mettre sur sa toile que quelques 
légers frottis de teintes pâles. Son but? Évoquer les crevasses et la mousse d’un rocher 
ou la pluie qui frappe une montagne. Continuant à vouloir étre l'intrepréte effacé 
d'une nature que la civilisation moderne n'a pas altérée et qui est tout au plus marquée 
par les traces d'une humanité primitive, Tal Coat dessine finalement quelques signes 
balbutiants, d'aspect préhistorique, sur de vastes surfaces oü il dégrade avec sensibilité 
un nombre restreint de couleurs. 
Joseph-Emile Muller - L'art au XX* siécle ( Larousse, Paris, 1967) 
(...) L'influence de son voisin et ami, André Masson, y aidant, il découvre alors 
dans la peinture de l'Extréme-Orient, le paysage de l'époque Song en particulier, 
le modéle, ou, plus exactement, la suggestion de ce qu'il veut faire; et il en peint, du 
coup, des oeuvres sans précédent dans la peinture occidentale, des paysages ou la 
nature n’est plus regardée de l'extérieur par un spectateur, mais où elle est vue, et, 
plus encore, éprouvée de l’intérieur, un peu comme elle pourrait se voir elle-même, 
par un esprit qui se fond en elle, sans toutefois s'y perdre, et participe à sa poussée 
intime. (...) Aussi tout n'est-il chez lui que remous, frémissements, flux, mani-