« entre les Belges, les Flamands et les Rhénans ». Peut-être cela équi- 
vaudrait-il encore à dire que son art se situe « aux confins du réalisme, 
de l'expressionnisme et de l'idéalisme » (J. Bouret). 
De fait, sa retenue, sa noblesse, sa « mesure » distinguent ]. Kutter 
aussi bien des Allemands que des Flamands (Fr. Elgar). Notre artiste a 
beau étre « en tout énergique et franc », parfois méme « un peu brutal 5. 
et trouver des accents «d'une gravité rugueuse, farouche, tétue» (J. 
Cassou); il ne cesse d'émouvoir « par la sincérité du sentiment humain 
qui l'anime ». Ce poéte dramatique, dont l'univers est sans douceur. 
sans transparence (P. Descargues), et l'art pesant autant que puissant 
(Cl. Roger-Marx), a toujours « le désir de tempérer les outrances et de 
les réduire », une « volonté de modération » qui lui font mêler la ten- 
dresse à la véhémence (Cl. Roger-Marx), et qui donnent à son art de 
la tenue (B. Dorival), une « pathétique discrétion ». 
J. Kutter trahit son sentiment très humain en « imaginant moins 
qu'il ne sent ses paysages et ses personnages ». Ceux-ci nous apprennent 
que son âme est sensible à la détresse de l'homme (B. Dorival). « Héri- 
tier direct des manuscrits à peinture d'Echternach, qui disaient l'espoir 
et la peine des hommes » (]. Bouret), il nous apporte un message dou- 
loureux (B. Dorival), dans un dialogue tranchant avec cette farce qu'est 
pour lui la vie (CI. Roger-Marx). Quelque tranchant, toutefois, que ce 
dialogue puisse paraître, il n'est pas rare de le voir trouver, sous le 
pinceau de l'artiste, une expression très largement humaine (B. Dorival); 
J. Kutter ne cesse de décrire une « réalité poétisée », avec quelque 
amertume qu'il le fasse. Et c'est ainsi que sa peinture devient « avec un 
goût et une force qui enchantent et captivent, un cri d'agonie merveil- 
leuse qui marque le drame de la bête et de l'esprit» (J. Bouret); à la 
façon, un peu, de certains reliefs et chapiteaux du Moyen Age. 
Et, de méme que dans ceux-là l'artiste a su s'exprimer avec force 
tout en respectant un cadre rigoureusement délimité, de même Kutter 
nous propose une « œuvre qui s'est poursuivie dans des limites pictu- 
rales assez strictes, sans doute, mais dont la qualité est manifeste » 
(« Combat »). Il n'en mérite que davantage l'« estime» de la critique 
internationale; « il a désormais sa place dans toutes les histoires de 
l'art » (P. Descargues). 
]. M. 
Q