. expose au luxembourg et a I'étranger - oeuvres au musée d'histoire et d'art a 
luxembourg et au fonds national d'art contemporain à paris - vit à luxembourg 
expositions collectives et personnelles (sélection) 
1971: rome, trieste, luxembourg 
1971: biennale des jeunes, esch/alzette 
1971: galerie paul bruck, luxembourg (p) 
1971: communautés européennes, bruxelles (p) 
1974: galerie d'art municipale, esch/alzette (p) 
1975: moderne kunst traklhaus, salzbourg (p) 
1976: salon des réalités nouvelles, paris (p) 
1977: galerie charles munchen, luxembourg (p) 
1978: miami university library, luxembourg (p) 
1979: centre culturel français, luxembourg (p) 
1980: cour de justice européenne, luxembourg (p) 
1982: salon de mai, paris 
1984: galerie la cité, luxembourg (p) 
1984: la galerie, rue st-andré, paris (p) 
1985: maison descartes, amsterdam (p) 
1986: hôtel de ville, châteauroux (p) 
1988: maison mansart, paris (p) 
1990: maison mansart, paris (p) 
1991: salon d'art contemporain, vienne 
1991: galerie la cité, luxembourg (p) 
appréciations 
? ce qui caractérise ces sculptures, leur vertu, c'est la densité, densité pour le 
regard et pour la main, densité pour l'esprit aussi (une sorte de plénitude). en méme 
temps, par l'agencement de failles, peut-étre vaudrait-il mieux parler d'incisions, 
d'entailles, des rythmes prennent naissance qui viennent alléger la masse. de la 
force, oui, jamais de la lourdeur. de plus, le souci constant de respecter au 
maximum le matériau, de tirer profit de ses qualités propres: la surface finement 
granuleuse du grés, la dureté du marbre, le voile du schiste. 
'ucien kayser, letzeburger land, le 9 novembre 1979 
? l'artiste s'applique à oeuvrer pour que le matériau, définitivement sculpté, 
devienne un ensemble de plans qui se coupent et se croisent et forment ainsi un 
oloc. c'est un bloc de forces qui, parce qu'elles convergent, trouvent l'unité qu'il faut 
oour insuffler la légèreté à la pesanteur et - ce qui importe le plus - pour doter la 
masse d'émotions plastiques. 
richard audry, tageblatt, le 8 novembre 1988 
? ce qui apparait toujours au premier plan des oeuvres de liliane heidelberger, c'est 
son besoin d'architecturer ses réves, d'imprimer dans la pierre choisie cette 
mémoire de formes immémoriales puisées dans les sables, les cailloux et les 
rochers des déserts, poursuivies ensuite de longues heures durant, dans le face à 
‘ace avec la pierre, dans la solitude de ses ateliers d'où surgissent des oeuvres 
aussi imprégnées d'un dialogue et d'un réel “métissage” culturel que karana, orant, 
saafan ou cette porte du ciel qui peut se situer en chaldée comme à tyrinthe ou 
dans quelque site mésolithique européen. 
joseph paul schneider, dépliant galerie la cité n? 7/1977 
pour savoir davantage 
"evue, le 14 mai 1977 
'ichard audry, tageblatt, le 9 juin 1984 
nic klecker, estuaires n? 15/1991 
elisabeth vermast, carriére n? 15/1991 
catalogue 
liliane heidelberger par lucien kayser, galerie la cité, 1984 
HEIN André 1927 
peinture - né en 1927 à machtum - autodidacte - expose à bech-kleinmacher 
- "andré heins bilder gefallen durch die gut aufeinander abgestimmten farben, dank 
derer die idyllischen mosellandschaften hervorgehoben werden", luxemburger wort. 
le 25 avril 1984 - vit à bech-kleinmacher 
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